澳门新葡亰赌995577

邹凌解读名家古画 盛茂烨《涧水空山图

  扇画的出现与中国古代的传统文化和文人的生活习性是分不开的,在中国传统绘画中,由于扇画的典雅小巧,携带方便,而备受文人墨客们的喜爱、赏玩和交流。其独特的造型,古色古香的韵味,使得文人墨客们寄情于咫尺之境,赏玩于方寸之间,在小巧的画面中展现出文人墨客们无比丰富的想象,自然流露出随意恬适的笔墨情趣。明末画家盛茂烨所画的《涧水空山图》扇页,正是这种隐逸而安的心态表露。

  盛茂烨,生卒年不详,号念庵,一作研庵,吴郡(今江苏苏州)人。从南京博物院藏其《山水图》册,以及明万历三十五年(1607)所画《阁影松声图》扇页,明崇祯十年(1637)所画《秋高古树图》轴来看,其生活年代大约和蓝瑛同期。据明姜绍书《无声诗史》卷四载:其“写山水布景设色,颇具烟林清旷之慨;人物亦工典雅,意在笔先,饶有士气。”可见盛茂烨画山水、人物俱佳。

  此画《涧水空山图》扇页(见彩插第7页),金笺设色,纵17.4厘米,横54.5厘米,现藏广西省博物馆。

  画上画家自识:“涧水空山道,柴门老树村。辛未清和,为蔚翁老先生,盛茂烨。”钤“盛茂烨”白文方印一枚,蔚翁老先生不知何人,辛未为明崇祯四年(1631)。

  画初春的江南山水一景,几个茅屋前灌木林里,树木高大且姿态婀娜,树上新芽初发,地上枯草又绿,一派生机盎然。茅屋之后是一片幽深的山涧,山石巨大,坚硬古怪,险象丛生,一座木桥建于山溪之上,连着两边山间古道,一人行于木桥之上。茅屋右边是山涧溪湖,溪水缓流,水波不兴;一叶小舟泊于湖岸之边,舟上有一渔翁扶桨坐于舟头,仰面目视前方小屋,似打鱼归来,或是整装待发;茅屋内有人与渔翁招呼,体态悠闲;忽闻对岸有人呼唤,渔翁侧目而望,见行于桥上之人,正躬身与之说话,想是询问渔事,或是寻访道友,正趋步而来。有道是:“溪边小景入图画,青烟绿树渔翁家。”(元岑安卿《题青川图》)有画上所题:“涧水空山道,柴门老树村”清幽恬适的境界。

  “不食人间烟火”是古代所谓“隐士”的精神寄托,他们远离尘嚣,徜徉于山水之间,与山水风物为友,过着避尘出世的隐居生活。

  这些“隐士”大多是对时局不满,或仕途失意的文人,此画中题咏“涧水空山道,柴门老树村”正是这种隐逸生活的反映。

  由于明代中晚期宦官把持朝政,社会矛盾尖锐,许多文人纷纷辞官归隐,或归隐山林,或弃儒从佛(道)。画中渔翁也许就是蔚翁老先生隐居生活的真实写照。画家将这种隐逸生活画于扇中,恰好符合当时文人玩赏的乐趣,故而明末清初的画家们大多热衷于此,一扇在手,宛如清风拂面。

  明清时期的制扇业是我国古代扇业发展的鼎盛时期,这一时期的扇子以折扇为主,主要是因为折扇更能体现人们的视角审美。据医学测试,人们视角的宽度大约是120度,因此,从人们双眼平视的方向来看,折扇中16或18档扇骨的扇面张开时,其长宽比例和角度正好与人的视角相吻合,加上折扇上下两边流畅的弧线造型,左右两侧波浪式的褶痕感,无论是形态,还是样式都会令人产生怡悦的审美效果,达到完美的境地。而这样的造型与样式也有利于书画家构图布局,展示艺术空间。

  画家很好地利用了扇画形式上上宽下窄,向四周呈辐射状的独特造型,对所画景象精心布局,采用“马半角,夏一边”的构图法,取“柴门老树村”中的主景部分加以细化,着重刻画“老树村”中的茅舍、灌木、山涧、溪流、渔翁、渔舟、木桥、行人、空山等,勾画出了一幅世外桃源般清幽静谧的画卷。

  在画法上以“吴门画派”为主,盛茂烨出生在苏州,苏州乃是“吴门画派”的发祥地,因此,盛茂烨自然会受到“吴门画派”的影响。“吴门画派”的创作理念是文人画,此幅《涧水空山图》就是以文人画为背景的写意山水画。

  画灌木、山石、茅屋、人物等可见沈周、文徵明笔意,同时又汲取了“元四家”的画法;画灌木先勾后擦再染,注意树与树之间的穿插,树枝以“鹿角皴”为主;画山石以“披麻皴”加“解索皴”为主,先皴后染,山凹处施加苔点,以显幽深之感;画人物、舟桥、茅屋等则先用细笔勾出,再施染色彩。整个画面墨气蓊郁,设色清雅,令人回味。

  著有《砚边夜评》、《醉书醉画醉文》、《中国名画鉴赏辞典》(合著)《邹凌花鸟画集》、译著《沈铨研究》等。

上一篇:忆幼子(字骥子时隔绝在鄜州)

下一篇:草露亦多湿前一句是什么